对城市文化与雕塑定位名片效应的解析雕塑艺术不仅是城市文化实物标识，而且优秀的雕塑作品还会成为所在城市的风景名胜，树立良好的景观城市形象，扩大所在城市的知名度，提升城市文化的名片效应，丰富城市居民的文化生活，提高城市文化的软实力。当今中国已经涌现出很多优秀的雕塑作品，然而随着一些城市快速发展的规划变迁，雕塑定位与城市文化发展建设也出现一些不协调的问题，处理好城市文化与雕塑艺术的相互关系，直接影响着城市文化建设的名片效应。

　　城市公共雕塑是地方文明现代化程度的标志，一座城市不能流动的是建筑，不断变化的是人来人往，穿梭在城市街道、公共场所或社区居住地。当人们第一次接触到城市时，它总会给初次光临的人们留下第一印象：或好、或坏，或者是平淡无奇，或者看后即忘。因此，一座好城市是需要赋予一定的思想、文化和灵魂，甚至是城市的温度与温馨，更需要给人们留下特色的文化印记。

　　而最能够体现这座城市特殊符号的，除了带有功利性的建筑物外，还有一种没有明显功利性、具有文化艺术性的建筑物便是城市雕塑。通过对郑州市城市雕塑的展现与评析，或许你会发现，好的城市雕塑，往往会给人留下深刻的印象，甚至会产生一种莫名其妙的灵魂触动。还有一些城市雕塑，因为放错了位置，即便是好的雕塑作品，也未能充分展现出其应有的功能，更发挥不了城市雕塑的名片效应。

　　“名片效应”是心理学中一个术语，主要指人与人之间交往的心理名片作用。所谓城市的“名片效应”，就是让在这座城市生活的人们，能够将城市文化（包括雕塑艺术等）视为一体，通过雕塑艺术等文化展示，向人们传播这种艺术所的观点或者思想，使人们对该座城市产生一种印象，在潜移默化中使人们与所在城市文化的思想观点相接近，并影响着所在城市的人们以及外来所有公众。

　　对于公共艺术来说，雕塑最能够真正实现感性确定形式与神性精神的完美结合，雕塑所抓住的就是一种惊奇感。雕塑直观表达的视觉艺术犹如向看到它的人们递交了一份名片，使人们在观赏中产生心灵或思想上的触动。

　　好的城市雕塑往往会给这座城市带来很好的名片效应，让人们从开始接触就悄悄喜欢上这座城市，并愿意亲近这座城市开始，当人们看到这座城市所具有特殊性符号时，便在人们的潜意识中不知不觉地接受了这座城市文化氛围，并且视自己与这座城市为一体，在观点和思想上同这座城市丝毫没有陌生感，使人们产生想永远在这座城市生活的愿望，并在心理上自愿成为这座城市里的一员。通过雕塑艺术与城市文化缩小人们与所在城市的心理距离，并让人们与该所城市形成良好的互动友好往来关系。

　　雕塑定位主要包括雕塑的主题定位、位置定位、选材定位等内容。当城市雕塑已经成为一个城市的标识与象征，展示城市精神与文化品位，美化城市环境，体现城市文化。本文以郑州雕塑作品为例，评析雕塑定位对城市文化发展的得与失。

　　近些年郑州的城市雕塑发展很快，是伴随着郑州经济的腾飞而出现的。在郑州街头、广场公园等，郑州市大大小小的雕塑作品至少近千件。

　　雕塑主题主要表达一部作品的内容思想，并通过其思想展现其具有的诉求意义。然而，在许多城市中，为了展现城市的友好往来，许多城市的雕塑作品有以握手的形式，展现其交往、合作、团结等凝聚力量。

　　郑州作为中西部城市的交通枢纽中心也不例外。比如，在郑州国家高新技术开发区化工路与瑞达路交叉口，《合作共赢》双拳紧握的雕塑作品，在高新技术开发区当初建设之际，这座雕塑意义重大，印象深刻。两只巨手紧握，健硕而有力，象征着合作与共赢，体现竞争的内涵。高新区是一个各行各业合作共赢的社会大舞台，展示着各路精英竞争m88体育官方、合作、共赢的精彩演绎，这是力与美的展现，也是科技与经济发展的赞歌。

　　最早在20世纪90年代初就用一双拳头紧握的形式出现在高新开发区的入口广场及一些行政办公楼前。其设计形体庞大，极具有视觉冲击力，并且内容简单，适合摆放于公众场所，并且老少皆知易懂其作品的内涵。只是遗憾的是，握手或拳头相连紧依的雕塑作品在各个城市均有出现，并且雷同作品太多。

　　当然大多数人们不会因为雷同作品，追究谁抄袭了谁的问题。但是，城市所具有特别印记名片效应会越来越低，由于在这个城市里你可以看到这组作品，在另一个城市里你也可以同样观赏到，并且给人一种没有特别的感觉。因此，雕塑作品的主题定位在城市中一定要显现独无二，并且希望这种作品能够初见都感到很特别，而不是平庸的感觉。

　　相反，在郑州市高新区瑞达路科学大道的《成功之路》，则吸足了人的眼球，其底座刻爱因斯坦的名言更让人普及了科学家的探索精神，诠释了成功之路的秘诀：A=X+Y+Z。A代表成功，X代表艰苦的工作，Y代表正确的方法，Z代表少说废话。

　　它向世人昭示一种敢于挑战的创新精神、一往无前的探索精神、愈挫愈勇的拼搏精神、勇于实践的科学精神、不尚空谈的实干精神。在技术科研人才聚集区域，雕塑作品有这样的雕塑定位也具有特别的现实意义。

　　黑格尔在《美学》著作中指出：“艺术家不应该先把雕刻作品完全雕好，然后再考虑把它摆在什么地方，而是在构思时就要联系到一定的外在世界和它的空间形式和地方部位。”可见，雕塑作品在城市里的位置选择很重要，可惜很多雕塑艺术工作者专注于作品的内容体现，却忽视了对其作品摆放位置的选择权利。

　　还有的主管领导目光短浅，在决定摆放位置时没有长远的布局考虑，在眼下可以行得通，但是，随着发展原本很好的雕塑作品却成了闺中藏娇，更可恨的有些雕塑作品因为城市规划新设计变动，被舍弃或重新选择地点。仍以郑州的握手为例，如果最早不是仅仅把它定位放到郑州国家开发区，其实根据当时的郑州发展背景，能够将其作品放到其位置，也是足够用心的，甚至在当时来说，这个作品表明，郑州高新技术开发区欢迎所有来郑州开发的科技人员及企业合作单位。

　　只是谁也不会预料到，三十年过后，郑州市也从小县城发展到当今的特大城市序列。因此，郑州城市文化也随之需要跟着升级换代，如同这座握手雕塑，不仅仅是摆放在郑州西部的国家高新技术开发区。而且为了展现郑州的友好、合作、团结、互利、融百家之见，取千家之长，求郑州市与各个友好人士和友好城市共同发展的心愿，更需要在郑州各个高速公路、高速铁路、快速通道等交通枢纽要道，摆放大型类似握手的雕塑艺术作品群，形成全郑州整体划一，用不同的雕塑作品艺术形式展现郑州城市文化的特色。

　　雕塑位置的定位方面，郑州市做得不妥并且有些异议的地方，那就是郑州市雕塑公园，对于雕塑作品展览起到了集中展现，作品形式各异，内容也比较精致，但是，人们为了看雕塑去公园，显然对于大多数城市人们来说，仅仅起到了教育教学的功效，甚至对于雕塑爱好者拥有较大的吸引力。

　　然而，放眼整个郑州城市文化来看，只是将好的作品置身于笼中的感觉，甚至是将较好的艺术作品，藏身于郑州某个角落，惟有郑州市的一些人知道有其存在，还有生活在郑州市及来过郑州的人，却因为摆放位置的原因，很难瞧下它的真容。因此，好的雕塑，不但是雕塑作品好，而且更重要的是放对了位置。